बिली स्ट्रैहॉर्न - Billy Strayhorn

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बिली स्ट्रैहॉर्न
विलियम पी। गोटलिब द्वारा फोटो, सी। 1947
द्वारा तसवीर विलियम पी। गोटलिब, सी। 1947
पृष्ठभूमि की जानकारी
जन्म नामविलियम थॉमस स्ट्रायहॉर्न
उत्पन्न होने वाली(1915-11-29)29 नवंबर, 1915
डेटन, ओहियो, यू.एस.
मर गए31 मई, 1967(1967-05-31) (आयु 51 वर्ष)
न्यूयॉर्क शहर
शैलियांजाज, जोरों, क्लासिक
व्यवसाय
  • संगीतकार
  • संगीतकार
  • गीतकार
  • प्रबन्ध करनेवाला
उपकरणपियानो
सक्रिय वर्ष1934–1964
लेबलसंयुक्त कलाकार, फेलस्टेड, व्यापारी
संबंधित अधिनियमड्यूक एलिंगटन
वेबसाइटBillystrayhorn.com

विलियम थॉमस स्ट्रायहॉर्न (29 नवंबर, 1915 - 31 मई, 1967) एक अमेरिकी थे जाज संगीतकार, पियानोवादक, गीतकार, तथा प्रबन्ध करनेवाला, सर्वश्रेष्ठ बैंडस्टैंडर और संगीतकार के साथ लंबे समय से सहयोग के लिए याद किया गया ड्यूक एलिंगटन यह लगभग तीन दशक तक चला। उनकी रचनाओं में शामिल हैं "Train ए ’ट्रेन लें", "चेल्सी ब्रिज"," ए फ्लावर इज़ ए लविंग थिंग ", और"रसीला जीवन".

प्रारंभिक जीवन

स्ट्रायहॉर्न में पैदा हुआ था डेटन, ओहियो। उनका परिवार जल्द ही स्थानांतरित हो गया होमवुड का संभाग पिट्सबर्ग, पेंसिल्वेनिया। हालाँकि, उनकी माँ का परिवार था हिल्सबोरो, उत्तरी कैरोलिना, और उसने उसे अपने पिता के शराबी छींटों से बचाने के लिए वहाँ भेजा। स्ट्राइहॉर्न ने अपने बचपन के कई महीने हिल्सबोरो में अपने दादा-दादी के घर में गुजारे। एक साक्षात्कार में, स्ट्रैहॉर्न ने कहा कि उनकी दादी उनके जीवन के पहले दस वर्षों के दौरान उनका प्राथमिक प्रभाव थीं। वह पहली बार संगीत में रुचि रखते हुए उसके साथ रहते थे, उसके पियानो पर भजन बजाते थे और उस पर रिकॉर्ड बजाते थे विक्ट्रीला रिकार्ड तोड़ देनेवाला।[1]

पिट्सबर्ग लौटें और एलिंगटन से मिले

स्ट्रायहॉर्न पिट्सबर्ग लौट आए, और भाग लिया वेस्टिंगहाउस हाई स्कूल, बाद में इसमें भाग लिया गार्नर को हटाओ तथा अहमद जमाल। पिट्सबर्ग में, उन्होंने अपना संगीत कैरियर शुरू किया, अध्ययन किया शास्त्रीय संगीत पिट्सबर्ग म्यूज़िक इंस्टीट्यूट में एक समय के लिए, एक हाई स्कूल संगीत लेखन, एक संगीत तिकड़ी का निर्माण, जो एक स्थानीय रेडियो स्टेशन पर रोजाना बजता था, और, अपनी किशोरावस्था में रहते हुए भी, गीतों के साथ "लाइफ इज़ लोनली" (बाद में) नाम बदल दिया गया "रसीला जीवन")," माई लिटिल ब्राउन बुक ", और"जीने के लिए कुछ"। जबकि अभी भी ग्रेड स्कूल में, उन्होंने अपने पहले पियानो को खरीदने के लिए पर्याप्त पैसा कमाने के लिए अजीब काम किया, और इससे सबक लिया शार्लेट एनी केटलिन.[2] हाई स्कूल में रहते हुए, उन्होंने स्कूल बैंड में खेला, और कार्ल मैकविकर के अधीन अध्ययन किया, जिन्होंने जैज़ पियानोवादक एरोल गार्नर को भी निर्देश दिया था और मैरी लू विलियम्स। 19 साल की उम्र तक, वह एक पेशेवर संगीत के लिए लिख रहे थे, शानदार ताल.

यद्यपि शास्त्रीय संगीत स्ट्रैहॉर्न का पहला प्यार था, लेकिन शास्त्रीय संगीतकार बनने की उनकी महत्वाकांक्षा को एक काले व्यक्ति की कठोर वास्तविकता द्वारा गोली मार दी गई थी, जो इसे शास्त्रीय दुनिया में बनाने की कोशिश कर रहा था, जो उस समय लगभग पूरी तरह से सफेद था। स्ट्रायहॉर्न को तब पियानोवादकों के संगीत से परिचित कराया गया था कला टैटम तथा टेडी विल्सन 19 वर्ष की आयु में। इन संगीतकारों के कलात्मक प्रभाव ने उन्हें जाज के दायरे में निर्देशित किया जहां वे जीवन भर बने रहे। उनका पहला जैज एक्सपोजर पिट्सबर्ग के आसपास खेले जाने वाले मैड हैटर्स नामक कॉम्बो में था। स्ट्रैहॉर्न के साथी छात्रों, गिटारवादक बिल एसच और ड्रमर मिकी स्क्रिमा ने भी जैज़ की ओर उनके कदम को प्रभावित किया और उन्होंने 1937 के बाद बडी मेलोन के पिट्सबर्ग डांस बैंड के लिए व्यवस्था लिखना शुरू किया।[3]

वह दिसंबर 1938 में ड्यूक एलिंगटन से मिले, पिट्सबर्ग में एलिंगटन के प्रदर्शन के बाद (उन्होंने पहली बार 1933 में पिट्सबर्ग में एलिंगटन को खेलते देखा था)। यहां उन्होंने पहले बताया, और फिर बैंड नेता को दिखाया कि कैसे उन्होंने ड्यूक के अपने टुकड़ों में से एक को व्यवस्थित किया होगा। एलिंगटन अन्य बैंड के सदस्यों को स्ट्रैहॉर्न सुनने के लिए आमंत्रित करने के लिए काफी प्रभावित थे। यात्रा के अंत में, उन्होंने स्ट्रायहॉर्न से मिलने की व्यवस्था की, जब बैंड न्यूयॉर्क लौट आया। स्ट्रैहॉर्न ने अगली तिमाही के लिए एलिंगटन के लिए एक अरेंजर्स, कंपोजर, सामयिक पियानोवादक और सहयोगी के रूप में काम किया, जब तक कि उनकी कैंसर से प्रारंभिक मृत्यु नहीं हुई। जैसा कि एलिंगटन ने उन्हें बताया, "बिली स्ट्रैहॉर्न मेरी दाहिनी बांह, मेरी बायीं बांह, मेरे सिर के पीछे की सभी आंखें, उसके सिर में मेरे मस्तिष्क की तरंगें, और उसकी मेरी हैं।"[4]

एलिंगटन के साथ काम करना

द्वारा तसवीर कार्ल वान वेचेन (14 अगस्त, 1958)

एलिंगटन के साथ स्ट्रैहॉर्न के रिश्ते को हमेशा के लिए खत्म करना मुश्किल था: स्ट्रैहॉर्न एक प्रतिभाशाली संगीतकार और व्‍यवस्‍थापक थे जो ड्यूक की छाया में पनपने लगे थे। एलिंगटन यकीनन एक पिता के रूप में था और बैंड को "स्ट्रेस", "वीली", और "स्वीटी मटर" द्वारा उपनाम दिया गया था। एलिंगटन ने उसका फायदा उठाया होगा,[5] लेकिन उस भाड़े के तरीके से नहीं जिसमें दूसरों ने एलिंगटन का लाभ उठाया था; इसके बजाय, उन्होंने अपने विचारों को पूरा करने और नए संगीत विचारों को पेश करने के लिए स्ट्राइहॉर्न का इस्तेमाल किया,[6] उसे अपने दम पर लिखने की स्वतंत्रता देते हुए और कम से कम उस क्रेडिट का आनंद लें जिसके वह हकदार थे। हालांकि ड्यूक एलिंगटन ने स्ट्रायहॉर्न के बहुत से काम का श्रेय लिया, लेकिन उन्होंने अपने साथी को दुर्भावना से बाहर नहीं किया। एलिंगटन ने मंच पर चुटकुले बनाये, जैसे "स्ट्रैहॉर्न बहुत काम करता है लेकिन मुझे धनुष लेने को मिलता है!"[7] दूसरी तरफ, एलिंगटन ने अपने प्रचारकों का बार-बार स्ट्रैहॉर्न का कोई जिक्र किए बिना उनका विरोध नहीं किया, और, अपने असंतोष को छिपाने के लिए बाद के प्रयासों के बावजूद, "स्ट्रायहॉर्न ने खुलासा किया", कम से कम अपने दोस्तों के लिए, "" के बारे में अनजाने का एक गहरा कुआं एलिंगटन की प्रमुखता बढ़ने के कारण उनकी सार्वजनिक मान्यता में कमी थी। "[8]

स्ट्रायहॉर्न ने बैंड के सर्वश्रेष्ठ ज्ञात विषय की रचना की, "Train ए ’ट्रेन लें", और कई अन्य टुकड़े जो बैंड के प्रदर्शनों की सूची का हिस्सा बन गए। कुछ मामलों में स्ट्रायहॉर्न को" लोटस ब्लॉसम "जैसे अपने काम के लिए अटेंशन मिला।"चेल्सी ब्रिज", और" रेन चेक ", जबकि अन्य, जैसे"डे ड्रीम" तथा "जीने के लिए कुछ", एलिंगटन के साथ सहयोग के रूप में सूचीबद्ध थे या, के मामले में"साटन गुड़िया"और" शुगर हिल पेंटहाउस ", अकेले एलिंगटन को श्रेय दिया गया। स्ट्रायहॉर्न ने एलिंगटन के कई बैंड-इन-बैंड रिकॉर्डिंग की व्यवस्था की और ड्यूक की रचनाओं को हार्मोनिक स्पष्टता, स्वाद और पॉलिश प्रदान किया। दूसरी ओर, एलिंगटन ने स्ट्रायहॉर्न को पूरा श्रेय दिया। उनके सहयोगी बाद में, बड़े काम जैसे कि ऐसा स्वीट थंडर, एक ड्रम एक औरत है, इत्र सूट तथा सुदूर पूर्व सुइट, जहां स्ट्रायहॉर्न और एलिंगटन ने मिलकर काम किया।[9] स्ट्रैहॉर्न भी अक्सर एलिंगटन ऑर्केस्ट्रा के साथ पियानो पर बैठते हैं, दोनों स्टूडियो में रहते हैं।

डेट्रायट फ्री प्रेस संगीत समीक्षक मार्क स्ट्राइकर ने निष्कर्ष निकाला कि 1959 की हॉलीवुड फिल्म के स्कोर में स्ट्रायहॉर्न और एलिंगटन का काम एनाटॉमी ऑफ ए मर्डर "अपरिहार्य है, [हालांकि] ... बहुत ही स्केच करने के लिए इलिंगटन-स्ट्रैहॉर्न मास्टरपीस स्वीट्स के बीच शीर्ष इक्वेलोन में रैंक करने के लिए ऐसा स्वीट थंडर तथा सुदूर पूर्व सुइट, लेकिन इसके सबसे प्रेरित क्षण उनके बराबर हैं। "[10] फिल्म इतिहासकारों ने मान्यता दी है गीत संगीत "एक मील का पत्थर के रूप में - पहला महत्वपूर्ण हॉलीवुड फिल्म संगीत अफ्रीकी अमेरिकियों शामिल गैर-घातक संगीत, अर्थात्, संगीत जिसका स्रोत दिखाई नहीं देता है या फिल्म में एक्शन द्वारा निहित नहीं होता है, ऑन-स्क्रीन बैंड की तरह। "स्कोर" ने उन सांस्कृतिक रूढ़ियों से परहेज किया जो पहले जाज स्कोर की विशेषता रखते थे और इस तरीके से दृश्यों के दृश्यों के सख्त पालन को अस्वीकार कर दिया था। नयी लहर 60 के दशक का सिनेमा। "[11]

1960 में दोनों ने एल्बम में सहयोग किया नटक्रैकर सुइटके लिए दर्ज किया गया कोलंबिया लेबल और जैज़ व्याख्याओं की विशेषता "सरौता" द्वारा द्वारा शाइकोवस्कीदोनों की व्यवस्था।[12] मूल एल्बम कवर, स्ट्रेटहॉर्न के नाम और चित्र के साथ-साथ एलिंगटन के मोर्चे पर शामिल करने के लिए उल्लेखनीय है।

व्यक्तिगत जीवन

मार्च से मई 1939 तक अपने ऑर्केस्ट्रा के साथ अपने दूसरे यूरोपीय दौरे पर जाने से कुछ समय पहले, एलिंगटन ने अपनी बहन रूथ और बेटे की घोषणा की मर्कर एलिंगटन वह स्ट्रैहॉर्न "हमारे साथ रह रहा है।"[13] मर्सर के माध्यम से, स्ट्रायहॉर्न अपने पहले साथी, अफ्रीकी-अमेरिकी संगीतकार से मिले हारून ब्रिजर्सजिनके साथ स्ट्राइहॉर्न रहते थे जब तक ब्रिजर्स नहीं चले गए पेरिस 1947 में।[14]

स्ट्रायहॉर्न खुले तौर पर समलैंगिक था।[15][16] उन्होंने कई नागरिक अधिकारों के कारणों में भाग लिया। के लिए एक प्रतिबद्ध दोस्त के रूप में मार्टिन लूथर किंग जूनियर।, उन्होंने 1963 में एल्सिंगटन ऑर्केस्ट्रा के लिए "राजा फिट द अलबामा की लड़ाई" का आयोजन किया और ऐतिहासिक रिव्यू (और एल्बम) के लिए आयोजित किया मेरे लोग, राजा को समर्पित है।

स्ट्रायहॉर्न के मजबूत चरित्र ने कई लोगों पर अपनी छाप छोड़ी जो उनसे मिले थे। के करियर पर उनका बड़ा प्रभाव था लीना हॉर्न, जो स्ट्रैहॉर्न से शादी करना चाहते थे और उन्हें अपने जीवन का प्यार मानते थे।[17] हॉर्न की गायन तकनीक को बेहतर बनाने के लिए स्ट्रायहॉर्न ने अपनी शास्त्रीय पृष्ठभूमि का उपयोग किया। उन्होंने आखिरकार एक साथ गाने रिकॉर्ड किए। 1950 के दशक में, स्ट्रायहॉर्न ने अपने खुद के एकल कैरियर को आगे बढ़ाने के लिए कुछ वर्षों के लिए अपने संगीत साथी ड्यूक एलिंगटन को छोड़ दिया। उन्होंने कुछ एकल एल्बम और रिव्यू जारी किए कॉपेटिक्स (एक न्यूयॉर्क शो-बिज़नेस सोसाइटी), और अपने दोस्त के साथ थिएटर की प्रस्तुतियों पर काम किया लूथर हेंडरसन.

बीमारी और मौत

1964 में, स्ट्रायहॉर्न का निदान किया गया था इसोफेजियल कैंसर1967 में उनकी जान लेने वाली बीमारी। स्ट्रैहॉर्न आखिरकार 31 मई, 1967 की सुबह अपने साथी बिल ग्रोव की कंपनी में लीना हॉर्ने की बाहों में नहीं चढ़े, जैसा कि अक्सर बताया गया है। अपने स्वयं के खाते से, वह यूरोप में दौरा कर रही थी जब उसे स्ट्रायहॉर्न की मौत की खबर मिली।[18] अपने करीबी दोस्तों के जमावड़े से उनकी राख हडसन नदी में बिखर गई।[19]

अस्पताल में रहते हुए, उन्होंने अपनी अंतिम रचना एलिंगटन को सौंप दी थी। "रक्त कण"स्ट्रेटहॉर्न के लिए एलिंगटन के मेमोरियल एल्बम के तीसरे ट्रैक के रूप में इस्तेमाल किया गया था," ... और उसकी माँ ने उसे बिल कहा, जो स्ट्रायहॉर्न की मृत्यु के कई महीने बाद दर्ज किया गया था। एल्बम का अंतिम ट्रैक एलिंगटन द्वारा प्रस्तुत "लोटस ब्लॉसम" का एक सहज एकल संस्करण है, जो पियानो पर बैठा था और अपने दोस्त के लिए बजाया था जबकि बैंड (जिसे पृष्ठभूमि में सुना जा सकता है) को औपचारिक अंत के बाद पैक किया गया था रिकॉर्डिंग सत्र।[20]

विरासत

एलिंगटन बैंड पर स्ट्राइहॉर्न की व्यवस्थाओं का जबरदस्त प्रभाव था। एलिंगटन ने हमेशा उस समय के कर्मियों के लिए लिखा, दोनों व्यक्तित्वों और जैसे एकल कलाकारों की आवाज़ को प्रदर्शित करते हुए जॉनी होजेस, हैरी कार्नी, बेन वेबस्टर, लॉरेंस ब्राउन तथा जिमी ब्लैंटन, और अपने बैंड के लिए एक नई ध्वनि बनाने के लिए खिलाड़ियों या वर्गों के बीच विरोधाभासों पर ड्राइंग। स्ट्रेहॉर्न ने एलिंगटन के कामों के लिए एक और अधिक रैखिक, शास्त्रीय रूप से स्कूली कान लाया, जो स्थायी रूप में साउंड और संरचनाओं की मांग करता है जो कि पेइंगटन ने मांग की थी।[प्रशस्ति पत्र की जरूरत]

पेन्सिलवेनिया स्टेट हिस्टोरिकल मार्कर ने स्ट्रेहॉर्न की उपलब्धियों को उजागर करते हुए पिट्सबर्ग के वेस्टिंगहाउस हाई स्कूल में रखा था, जहाँ से उन्होंने स्नातक किया था।[21] उत्तरी कैरोलिना में, स्ट्रायहॉर्न को सम्मानित करने वाला एक राज्य ऐतिहासिक शहर डाउनटाउन हिल्सबोरो में स्थित है, अपने "लड़कपन के घर" के पास।[22]

पिट्सबर्ग के ईस्ट लिबर्टी पड़ोस में पूर्व रीजेंट थियेटर का नाम बदल दिया गया था केली स्ट्रैहॉर्न थियेटर स्ट्रैहॉर्न और साथी पिट्सबर्ग के सम्मान में जीन केली 2000 में। यह एक समुदाय आधारित प्रदर्शन कला थिएटर है।

2015 में स्ट्रायहॉर्न में शामिल किया गया था लिगेसी वॉक.[23]

उनकी आत्मकथा में और उनके द्वारा बोले गए शब्द में दूसरा पवित्र कॉन्सर्ट, ड्यूक एलिंगटन ने सूचीबद्ध किया कि उन्होंने स्ट्रैहॉर्न की "चार प्रमुख नैतिक स्वतंत्रता" पर विचार किया: "बिना शर्त नफरत से, बिना शर्त के; आत्म-दया से स्वतंत्रता (यहां तक ​​कि सभी दर्द और बुरी खबर के माध्यम से); संभवत: किसी और चीज से डरने से स्वतंत्रता; इससे ज्यादा यह खुद और उस तरह की शान से आजादी हो सकती है जो एक आदमी को लगता है कि वह अपने भाई या अपने पड़ोसी से बेहतर था। "[24]

डिस्कोग्राफी

उन एल्बमों के लिए जहां स्ट्रायहॉर्न ने ड्यूक एलिंगटन ऑर्केस्ट्रा के साथ व्यवस्था की या प्रदर्शन किया ड्यूक एलिंगटन डिस्कोग्राफी

योजक के रूप में

सिडमैन के रूप में

साथ में जॉनी होजेस

साथ में जोया शेरिल

साथ में बेन वेबस्टर

यह सभी देखें

टिप्पणियाँ

  1. ^ सैनफोर्ड, मैरी पी। "स्ट्राइहॉर्न, विलियम (बिली) थॉमस"। उत्तरी कैरोलिना जीवनी का शब्दकोश, वॉल्यूम। 5, 1994, पी। 460 है।
  2. ^ व्हिटकर, मार्क (30 जनवरी, 2018)। स्मोकेटाउन: द अनटोल्ड स्टोरी ऑफ़ द अदर ग्रेट ब्लैक रिनेसां। साइमन और शूस्टर। पीपी। 127–129 आईएसबीएन 978-1-5011-2243-9.
  3. ^ हज्दू, पीपी। 21-44।
  4. ^ एलिंगटन, पी। 156।
  5. ^ शिक्षण, पीपी। 272, 273।
  6. ^ कभी-कभी इसने दूसरे तरीके से काम किया, और स्ट्रैहॉर्न ने एलिंगटन को प्रभावित किया, जो तब स्ट्रैहॉर्न के विचारों को पूरा कर सकते थे। टीचआउट, पीपी। 196–99।
  7. ^ "बिली स्ट्रैहॉर्न: लश लाइफ". स्वतंत्र लेंस.
  8. ^ हज्दू, पीपी। 171–72।
  9. ^ स्टोन, सोनिया (1983)। "जीवनी"। बिली स्ट्रैहॉर्न सोंग्स, इंक। से संग्रहित किया गया असली 5 अक्टूबर, 2006 को। पुनः प्राप्त किया 29 दिसंबर, 2006.
  10. ^ स्ट्राइकर, मार्क (20 जनवरी, 2009)। "एलिंगटन का स्कोर अभी भी मनाया गया". डेट्रायट फ्री प्रेस। से संग्रहित है असली 12 फरवरी, 2009 को। पुनः प्राप्त किया 23 फरवरी, 2013.
  11. ^ कुक, मर्विन, फिल्म संगीत का इतिहास (कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 2008)। में उद्धृत करना स्ट्राइकर, मार्क (20 जनवरी, 2009)। "एलिंगटन का स्कोर अभी भी मनाया गया". डेट्रायट फ्री प्रेस। से संग्रहित है असली 12 फरवरी, 2009 को। पुनः प्राप्त किया 23 फरवरी, 2013.
  12. ^ ए ड्यूक एलिंगटन पैनोरमा संग्रहीत 9 सितंबर, 2017, को वेबैक मशीन 27 मई 2010 को एक्सेस किया गया
  13. ^ निकोलसन, पी। 201
  14. ^ हज्दू, पृ। 65; वान डी लेउर, पी। ११ 118।
  15. ^ हज्दू, पृ। xii।
  16. ^ https://www.npr.org/2016/11/03/500504682/the-lush-life-of-billy-strayhorn
  17. ^ हज्दू, पीपी 94-96।
  18. ^ हज्दू, पृ। 254।
  19. ^ विल्सन, स्कॉट। विश्राम स्थल: 14,000 से अधिक प्रसिद्ध व्यक्तियों की दफन साइटें, 3 डी एड। 2 (किंडल लोकेशन 45470-45471)। मैकफारलैंड एंड कंपनी, इंक।, प्रकाशक। किंडल संस्करण
  20. ^ हज्दू, पीपी 260-61।
  21. ^ "बिली स्ट्रायहॉर्न ने एक ट्रेन ली - पेंसिल्वेनिया हिस्टोरिकल मार्कर ऑन वेमार्किंग डॉट कॉम". waymarking.com। पुनः प्राप्त किया 15 फरवरी, 2017.
  22. ^ "मार्कर: जी -125". ncmarkers.com। पुनः प्राप्त किया 15 फरवरी, 2017.
  23. ^ "लिगेसी वॉक ने पाँच नए कांस्य स्मारक पट्टिकाओं का अनावरण किया - 2342 - गे लेस्बियन बी ट्रांस न्यूज़ - विंडी सिटी टाइम्स".
  24. ^ कोहेन, हार्वे जी (15 मई 2010)। ड्यूक एलिंगटन का अमेरिका। शिकागो विश्वविद्यालय प्रेस। पी485. आईएसबीएन 9780226112657.

सूत्रों का कहना है

बाहरी संबंध

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